迷雾中的她(下)

虽然没看懂，但是也挺意思的，他和他找她，她却在找她，她没找到她却找到了她。

9.1 看到后半部分直接五星加满，它不仅是在反对传统意义上的叙事结构，甚至在对抗约定俗成下的潘佩罗模式（这也正是潘佩罗小组的宗旨所在），放弃东拐西绕的迷宫解谜而给出单一视角下的另一个神秘世界，西塔瑞拉无疑迈出了职业生涯最具野心的一步，她将前面三部游戏性质的作品中的主题通通混入这个庞大的叙事结构，将故事中从“我”的迷离逐渐转变为“我们”的群体，以此展现出女性创作者独一无二的温柔与反叛。随着主角在怪力乱神下陷入昏睡，随着银幕的画幅变得狭窄而客观，观众早已分不清这是何年何地，却又在淡然间重建起一个崭新的史实观。

果然也是要你放弃执着追寻“真相“、“谜底”跟着故事一起走就行了的路子。这故事在我这没那么复杂，一种自然展开的“女性尝试在没有男人的环境里度过一段完全愉快的时光后意识到她应抛弃以前的生活直接离开”。片子整体气质很超然，也是提供了一种女性生活态度：不与男性交恶或冲突，但呈现出温柔的全然拒绝（也可能是我所看过的最温柔的对男性叙事的拒绝）。说起来主要男演员之一长得真像藏狐……气质也像……故意的吗（。

分数实在太低了，所以即使本片不至于完美无瑕，仍觉有义务满星拉分；感觉已经很久很久没有遇到如此有新鲜感的观影体验了，相当纯粹的“好看”的电影，抵达一种超越感官享受的，纯粹的电影叙事所能达到的迷人境界；四个半小时目不转睛，身陷宛如“花衣吹笛手”般的引诱、蛊惑的吸引力，当我以为这又是一部拉美作家擅长的迷宫或是2666里那些消失女人们的残酷背景的故事，实际上打脸打疼——在夏日午睡听的电台的恍惚与梦境的氛围中，你都不知道居然接下来会看到侦探、悬疑、科幻、恐怖等无数类型元素延宕到无远弗届，然而本片的“收束”同样是迷人而令人沉思的，引力之一即如何把劳拉与卡门两道线索交汇与画幅的双重的收束，那些在历史长河中、在社会中、在家庭中、乃至在我们看的大银幕中，迷雾中突然失去踪迹的女人们成为了一个永恒定格的意象

你会成为那些你感兴趣和向往的人。看完下部才突然懂了为什么劳拉会强调书里的“我”改成“我们”这件事，以及为什么其他读者也对此产生疑惑，因为每一个“我”在某种意义上都是给女性带来了新的出路，都是“我们”的路。