福尔摩斯二世

8/10。人与机械的关系组成了必备的喜剧元素，基顿走入电影里，各个场景通过动作匹配剪辑连续切换，解构了电影制作，而偷表者想暗算基顿，和管家设计了坐上椅子上斧头劈下来的装置、炸弹台球，观众清楚地看到机械改造的危险，但当基顿毫无察觉地坐上无人驾驶的摩托车，他安全地经过了十字路口、拔河比赛、修补货车的桥梁和火车驶过的铁轨，摩托车此刻被赋予了人性，被反派团伙追击的基顿跳入一位领带推销员的肚子，装置变成了关系默契的助手，解救出陷入麻烦的基顿，还可以联系之前基顿跟踪偷表者、被反锁于火车厢，他爬出一节节车厢借助水塔的引水管道成功落地，管道的引流却将铁轨上运行的车中两人冲得跌落，机械和基顿既连成一体又有调皮的个性。现实中女友机智地到典当行洗清了基顿的嫌疑，基顿只能无力地白日做梦，颠覆了男性作为拯救者的主动地位。

仔细一看，成龙终其一生不外乎是基顿的copycat

有趣的结尾，浪漫的爱情之后，就是生育的责任，而基顿，他犹豫了，他质疑了，这就已经很足够了。

看到了好些与《将军号》相似的桥段，如爱情戏码、火车轨道加水仓等，所以说，应该是基顿在拍摄完本片后，吸取其精髓用到随后的电影拍摄中吧？可能是由于经过上千部电影的洗礼，导致片中蛮多桥段都不能触到我的笑点，但如二人同步行走、梦境与现实的结合、穿墙段落等桥段在当时能拍成这样已经很厉害了。—— 2021.08.18：二刷之后，决定改为五星。

电影作为欲望成真的地方，齐泽克对于[福尔摩斯二世]肯定有许多可以说的东西。书籍没法教给主人公的东西，电影都给他实现了。巴斯特·基顿这部剪得异常流畅、机器一般精确的杰作说出了真正代表现代的主题。华彩过后的尾声是电影的哲学核心，男主角不再归属于内叙事层面，被从电影里隔离了出来，现实于是和电影形成了并置。而聪明的男主角得以效仿起电影里的虚构人物，并终于抱得美人归。如此浪漫的理想主义让时至今天的我们都还有触动。