6/10。远景的固定视点更多着眼于人在空间中的悬置状态:托马斯坐在玻璃建筑内的台阶上,被游客用英语请求拍照;堕胎后的玛丽回到厨房里发愣,下一幕瓦莱丽得知爸爸病瘫的消息,摄影机透过窗户的反光将病床上的父亲遮蔽,玛丽只呈现出背影;间离效果的长镜头将面孔和空间模糊化,外化出人物悬浮游荡于周遭环境的心理危机。他人的冷漠也使主角们的社会身份被悬置,开场水平线取景中人物偏离中心,瓦莱丽和玛丽在咖啡馆聊起她们的未来,却被冷漠的服务生打断,而瓦莱丽开车到桑拿中心看望父亲的情人,她们离开时服务人员叫住了瓦莱丽补票,上了年纪的情人只好小心地从钱包里取出一枚枚硬币;有一天玛丽和丈夫行走在林荫小道上(长镜头侧移),被问及为何打掉孩子,她回答不希望改变生活,至此观众看到的是个体被资本、私人生活支配得无路径可寻的停滞人生。
永远置于取景框边缘的男男女女
7.6 有时显得较为刻意,有时却又接近生活本身;夏娜莱克的影像里总是有很多事情在看不见的地方同时发生,日子就是这样不经意间溜走了,人物却像停滞不前那般向前生活着。
人被生活消解了
大部分时间安静地织网,并在两场舞蹈和平移镜头中振动,能见到日常中挥之不去的局促和忧郁,不断地离题、回归,出入画框,驻足张望
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